Encuentros Uruguayos

Presentación del Dossier: El audiovisual uruguayo en contexto: imaginarios sociales, historia y política

2026-06-25T18:35:20-03:00

En los estudios audiovisuales contemporáneos, una de las áreas de investigación más estimulantes es la que aborda las intersecciones del cine, el video y la televisión con sus contextos (sociales, políticos, culturales) de producción y recepción. Es, también, una de las de mayor calado interdisciplinario, en tanto comprende perspectivas de análisis en el cruce de los Estudios Culturales, la historia sociocultural, la antropología y la sociología de la cultura. Los trabajos reunidos en este dossier se centran en el cine uruguayo -sus registros y la experiencia en torno a él- y comparten una perspectiva enmarcada en los estudios históricos y/o cinematográficos. Este cruce disciplinar puede sugerir una de las tendencias más consolidadas en un campo de estudios aún novedoso.

Federico Pritsch. Miradas otras: cine y subalternidad en el Río de la Plata del nuevo milenio. Montevideo: Ediciones Universitarias, 2024.

2026-06-25T19:38:36-03:00

Resultado de una tesis de Maestría en Ciencias Humanas, opción Estudios Latinoamericanos, de la Facultad de Humanidades de la Universidad de la República, este libro fue publicado bajo la colección Biblioteca Plural de la Udelar, con apoyo de la Comisión Sectorial de Investigación Científica (CSIC). Se trata de un texto que sigue las prerrogativas de la escritura académica, sin por ello ser denso ni aburrido. Todo lo contrario. Se parte de una serie de ideas sobre el cine y sus alcances como expresión artística de inmenso potencial masivo, que produce y disputa sentidos e imaginarios, fundamentando, por lo tanto, su carácter político.

Isabel Wschebor. De la ilustración científica a la documentación cinematográfica. Aproximaciones a la historia de la fotografía y el cine científicos en Uruguay (1890-1973). Montevideo: Universidad de la República, 2024, 138pp.

2026-06-25T16:44:10-03:00

En De la ilustración científica a la documentación cinematográfica. Aproximaciones a la historia de la fotografía y el cine científicos en Uruguay -1890-1973 (2024), Isabel Wschebor presenta, en dos partes, un análisis exhaustivo de las relaciones inequívocas que las ilustraciones, las fotografías y las películas establecieron con la ciencia en diferentes contextos vinculados a la ideología científica, las transformaciones de la estructura universitaria y la realidad tecnológica y profesional de diversos artistas, científicos y técnicos que impulsaron la cultura audiovisual científica en el país. Página a página, la diversidad y riqueza de estas imágenes se historiza en la asociación entre el contexto nacional, las biografías de los cineastas, sus ideas, sus obras y las relaciones universitarias y científicas que establecieron con instituciones nacionales y extranjeras.

Representación de las políticas orientadas al fortalecimiento del cuerpo infantil en el cine educativo de la década del cuarenta en Uruguay

2026-02-02T17:45:15-03:00

Este artículo busca analizar el uso del cine educativo como vehículo para representar las prácticas que tuvieron como objetivo incidir en el cuerpo infantil como parte de las políticas higienistas en la década del cuarenta. Para ello se tomarán dos registros cinematográficos, Colonia de vacaciones[1] y Colonia de vacaciones de Durazno[2], que dan cuenta de las diferentes formas de representar las políticas de Estado en torno a la salud en la infancia durante los años cuarenta.

[1]Colonia de vacaciones de Durazno, c. 1941, sda, Sección Cinematografía y Fonografía Escolar. Archivo General de la Universidad.

[2]Colonia de vacaciones, sdf, sda, Sección Foto cinematográfica del Ministerio de Instrucción Pública. Archivo Nacional de la Imagen y la Palabra.

La Iglesia católica uruguaya y la creación de Pax Film en 1950. De la censura a la producción y distribución cinematográfica

2026-06-29T15:42:05-03:00

El siguiente artículo es el resultado de una investigación en curso acerca de la Iglesia católica y su producción y circulación cinematográfica en Uruguay. Estas actividades fueron promovidas por Acción Católica —organización integrada por católicos laicos— entre fines de los años cuarenta y fines de la década siguiente. Durante este período, desde el Vaticano se llamó a los católicos a elaborar planes pastorales y participar en la producción cinematográfica y televisiva. Los objetivos pastorales buscaban alejarse de las históricas prácticas culturales, centradas en una orientación moral férrea y en la censura. Una nueva orientación apostaba a trayectorias diversas que, desde aquel entonces, se propusieron estar presentes en todas las áreas del campo cinematográfico; inclusive atendieron el horizonte de la televisión, aunque sus manifestaciones fueran incipientes en Uruguay. Nos detenemos en particular en Hombres como tú y yo, primera y —por el momento— única producción católica con el fin de expandir las vocaciones sacerdotales y en la presencia de la Oficina Católica Internacional de Cine en los primeros Festivales del Cine de Punta del Este.

Representaciones del Tercer Mundo en el cine político uruguayo: solidaridad, luchas de liberación y antiimperialismo (1968-1973)

2026-06-26T16:47:52-03:00

Este trabajo analiza las representaciones del Tercer Mundo en el cine político uruguayo durante el período 1968-1973 en una serie de textos del primer número de la revista Cine del Tercer Mundo, de la Cinemateca del Tercer Mundo, y en las imágenes de dos films emblemáticos del período: Me gustan los estudiantes (Mario Handler, 1968) y Líber Arce, liberarse (Mario Handler, Mario Jacob y Marcos Banchero, 1969). Para llevar a cabo el análisis se trazaron tres ejes de estudio, que incluyeron la solidaridad, las luchas de liberación y el antiimperialismo. Se observó que los cineastas uruguayos se identificaron como parte de la lucha tercermundista, de ahí que su producción cinematográfica formara parte integral de la lucha global.

En Praga (1964): la “anti-sinfonía” de la ciudad del joven Mario Handler en clave intercultural

2026-06-29T14:22:21-03:00

El presente artículo desarrolla una panorámica contextualización histórica y política de la realización dela película En Praga (1964), el cortometraje concluido por el documentalista uruguayo Mario Handler durante su viaje de formación en Europa. Ilustra el capital cultural sobre la cinematografía checoslovaca del joven cineasta y reconstruye su camino hacia Praga en el año 1964.Argumenta sobre la forma particular de sinfonía de ciudad en la que esta película se inscribe y, finalmente, propone una lectura en clave intercultural que busca la articulación de la estética documental del joven Handler y aborda una mirada crítica sobre la cuestión de los imaginarios políticos y culturales que ella propone.Este cortometraje marca un momento de un antes y un después en la obra de Handler con respecto a las temáticas tratadas y a su técnica documental.

¡Ay Uruguay! (1971): La gran coproducción fílmica en el marco de la crisis local

2026-06-05T16:08:46-03:00

Este artículo analiza la inacabada película ¡Ay Uruguay! (1971). Aborda su producción en el marco de la crisis política, social y económica que atravesaba un Uruguay en vísperas de las elecciones de ese año. Se atiende a su vez a las instituciones productoras, y se entiende que el film representaba un avance y colaboración en pos de afrontar históricos problemas de la producción fílmica local. Además, se la vincula al proceso de politización de la cultura que transcurría desde los años sesenta y al frente cultural que emergió en 1971 en apoyo al Frente Amplio. En este sentido, se considera que la película buscó representar a actores, grupos y discursos de la coyuntura con el objetivo de ofrecer una lectura de la crisis. Por último, se estudia al elenco actoral y al guionista, y se trazan nexos con otras artes que seguían un camino similar desde años previos.

«A las mujeres que resistieron»: lenguaje cinematográfico y reconstrucción de una memoria olvidada a través de Memorias de mujeres (Virginia Martínez, 2005)

2026-06-29T18:43:20-03:00

A partir de 1996, 11 años después de la salida de la dictadura en Uruguay, se observa un creciente interés por el pasado reciente y las violaciones a los derechos humanos. Pero tanto las historias personales como las producciones académicas integraron relatos esencialmente masculinos, con lo que se invisibiliza la experiencia de las mujeres. El cine, agente activo en este campo de disputas por la memoria, fue aliado para un grupo de ex presas políticas que para 2005 contaban con una importante tradición organizativa. Me propongo indagar en Memorias de mujeres de Virginia Martínez (2005) no para dar cuenta de la veracidad o no de los hechos representados, sino de la forma en que lo están. Me interesa acercarme a los recursos cinematográficos que son utilizados, sus sentidos y su contribución a la reconstrucción de la memoria de las ex presas políticas de la dictadura, un relato que ha hecho frente al olvido.

Proyecciones de la ciudad: el Cine Piedras Blancas en la forja del imaginario colectivo y la memoria barrial

2026-06-05T14:16:46-03:00

Como resultado de nuestra investigación para el proyecto Cuenta la Ciudad desde tu Barrio —que tuvo lugar entre julio de 2023 y junio de 2025—, desarrollado en el marco de la conmemoración por los trescientos años de Montevideo, las vecinas y vecinos de Piedras Blancas decidieron elaborar junto con nosotros un audiovisual que recuperara las memorias en torno al Cine Piedras Blancas. Quisimos contarles a los jóvenes y niños del presente sobre una época —y un modelo de barrio— que no vivieron, y que sus padres y abuelos recuerdan con enorme cariño. En ese sentido, reunimos testimonios de vecinas y vecinos que asistieron al cine a finales de la década de los cincuenta y durante la década de los sesenta, aunque también se incorpora el relato de jóvenes que nacieron con posterioridad al cierre del cine, a finales de la década de los ochenta. Los entrevistados coinciden en reconocer el cine como un espacio de profundo valor patrimonial, social e histórico, constitutivo de la identidad local. Por eso, subrayan la necesidad de recuperarlo ante el deterioro edilicio y los problemas legales que atraviesa.

Entre la hospitalidad y el desencanto: refugiados e inmigrantes en el cine documental uruguayo reciente

2026-06-15T16:20:27-03:00

Este artículo analiza las representaciones de sujetos migrantes y refugiados en tres documentales uruguayos recientes: El gran viaje al país pequeño, La libertad es una palabra grande y Un sueño errante. A partir de un enfoque que articula estudios culturales, teoría del documental y análisis semiopragmático, se examina cómo estas obras construyen discursivamente las experiencias de sus protagonistas y qué imaginarios sociales sobre la migración ponen en juego considerando el abordaje de la prensa incorporado en los propios filmes, así como las sistematizaciones sobre tratamiento mediático desarrolladas por Migramedios, en tanto marco de referencia comparativo.

El análisis se centra en las estrategias narrativas y formales mediante las cuales los films visibilizan las trayectorias de refugiados sirios, ex presos de Guantánamo y migrantes cubanos en Uruguay. El trabajo sostiene que estos documentales reconfiguran los marcos de representación de la migración al tensionar el imaginario nacional de hospitalidad y revelar las contradicciones entre las expectativas de integración y las condiciones socioeconómicas que enfrentan los migrantes en el país.